由韓三平、王寶強擔任監(jiān)制，王寶強、陳明昊領銜主演的22集現(xiàn)實主義生活流罪案劇《棋士》，于3月25日正式登陸CCTV-8和騰訊視頻X劇場。該劇以圍棋教師崔業(yè)卷入信用社搶劫案為敘事起點，展開了一場兄弟殊途、黑白博弈的命運棋局。

《棋士》以獨特的“生活流罪案劇”定位，將罪案與人性交織于日常生活之中，以罪案為“殼”情感為“核”，既展現(xiàn)了普通人在時代洪流下的掙扎，又以圍棋為隱喻探討了人生的復雜棋局。作為騰訊視頻X劇場的又一力作，《棋士》以高飽和度的影像美學與冷峻的現(xiàn)實洞察，開啟了國產罪案劇對“有灰度的普通人”的探索。

王寶強主演現(xiàn)實主義生活流罪案劇《棋士》。

人物塑造

平凡中的復雜，生活里的真實

《棋士》在人物塑造上摒棄“非黑即白”的扁平化設定，通過瑣碎的生活細節(jié)與復雜的情感關系呈現(xiàn)了有灰度的普通人形象。崔業(yè)（王寶強飾）并非傳統(tǒng)意義上符號化的角色，他是一個在生活中屢受挫折的普通人，也是停留在原地沒趕上時代列車的落后者。主創(chuàng)通過“手織毛衣”“老款運動外套”等造型細節(jié)，以及“走路揣兜、眼神游離”的行為設計，精準刻畫了一個與社會脫節(jié)的邊緣人形象。他的轉變在現(xiàn)實的步步緊逼與自我欲望驅使下形成交匯——從用圍棋天賦策劃犯罪，到逐漸失控，這一過程既荒誕又真實。

劇中的人物關系充滿張力。崔業(yè)與崔偉的兄弟情，是“熟悉的陌生人”之間的暗自較勁。兩人職業(yè)與性格的對比，暗喻了時代浪潮下不同價值觀的碰撞。

崔業(yè)與妻子淑華的疏離，則源于“以愛為名的執(zhí)念”。他試圖用自以為正確的方式保護家庭，卻因不善表達、缺乏溝通，讓婚姻淪為錯位的獨角戲；崔業(yè)對兒子看似具有強烈的責任感，卻也不可避免地陷入讓兒子學習圍棋而忽略他真實感受的困境中。這些關系不僅成為推動角色命運的重要伏筆，也映射了現(xiàn)實家庭中的溝通困境與情感裂痕，讓觀眾在角色身上看到自己的影子。

崔業(yè)與哥哥崔偉。

人性表達

平實的視角，冷峻的現(xiàn)實洞察

《棋士》以冷峻的鏡頭語言，將社會生活與人性博弈編織成一張密不透風的網(wǎng)。劇中崔業(yè)“焚燒衣服”這場戲極具象征意義：褪去衣物的崔業(yè)，實則拋棄了過往的尊嚴與堅持的信念，從“棋士”淪為“棋子”。這種從“掌控棋局”到“被欲望反噬”的轉變，揭示了人在絕境中道德界限的模糊。

同時，該劇不僅呈現(xiàn)了真實而又復雜的人性，更通過剖析人在社會關系與情感關系中的遭遇與轉變，傳達人是社會化產物的思考，引發(fā)觀眾對崔業(yè)行為與動機的深思。這種探入平凡以見深刻的敘事方式，讓觀眾在細密的生活注腳里看見與現(xiàn)實接軌的人物，更為當下影視創(chuàng)作提供了新的思考與表達方式。

作為一部罪案劇，《棋士》不滿足于懸疑獵奇，而是以“生活流”的細膩視角，展現(xiàn)普通人如何在現(xiàn)實擠壓與人性欲望下走向失控。崔業(yè)并非是絕對的反派，而是被命運推搡的凡人，他的“黑化”既源于命運的沉重打擊，也源于對尊嚴的求而不得。這種對復雜人性的包容性書寫，讓觀眾在罪案之外看見了命運之下個體的困境。

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 翟永軍