電視劇《北上》以運(yùn)河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡(luò)，以大運(yùn)河文化及時(shí)代更迭為背景，描述了個(gè)人成長(zhǎng)、時(shí)代奮斗和鄰里人情的故事，旨在展現(xiàn)運(yùn)河的百年歷史變遷，以及三代人對(duì)運(yùn)河文化的傳承與弘揚(yáng)。劇中，大運(yùn)河不僅是故事的背景，更是推動(dòng)人物成長(zhǎng)與鄰里關(guān)系發(fā)展的重要紐帶。在運(yùn)河畔的“花街小院”里，人們來自不同背景，有著不同經(jīng)歷，卻因運(yùn)河緊緊相連。日前，北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆接受新京報(bào)記者專訪，在他看來，“北上”是一個(gè)動(dòng)詞，本身“上”就有內(nèi)涵，是人主體性的體現(xiàn)，而《北上》這個(gè)題目也是有深意的，作為劇中核心敘事體現(xiàn)——“大運(yùn)河”是有聯(lián)通功能的，為人服務(wù)的功能大于天然屬性。呂帆說，運(yùn)河永遠(yuǎn)往前奔流，就像中華民族一樣堅(jiān)韌、生生不息，和每一個(gè)小家庭的故事結(jié)合到一起，完成了飽滿的敘事。
歐豪飾演的謝望和有追求成功的強(qiáng)大信念。
在呂帆看來，《北上》中關(guān)于“運(yùn)河”的意象表達(dá)很有分量，具有滄桑感和時(shí)代性，很動(dòng)人。尤其是劇中的煙火日常，主人公之間的親情，在這些平常人身上折射出時(shí)代的巨變，“劇中‘花街’兩代人的故事，交融在歷史大的時(shí)空之中，‘大小’結(jié)合也產(chǎn)生出一種厚重感，大的時(shí)代背景和一家人的故事相結(jié)合，大的運(yùn)河的故事和‘花街’日常結(jié)合。”
劇中選擇從一個(gè)運(yùn)河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的視角，展現(xiàn)運(yùn)河如何融入他們的成長(zhǎng)。電視劇《北上》見證了運(yùn)河于新時(shí)代譜寫的壯麗篇章，更像是一部關(guān)于“90后”一代人的青春史詩(shī)。在呂帆看來，現(xiàn)實(shí)中的90后自主意識(shí)強(qiáng)，對(duì)世界更有自己獨(dú)特的態(tài)度和思考，他們也更愿意為自己個(gè)人的命運(yùn)抗?fàn)帲瑸樽约喝ヅΑ?/p>
大時(shí)代下小人物的命運(yùn)一直以來是觀眾喜歡的題材，在呂帆看來，《北上》很好地結(jié)合了年代劇的顆粒感、歷史感、時(shí)代感。要想講好故事，顆粒感要精細(xì)，之前“年代”是故事的背景，在《人世間》之后，年代劇制作的顆粒度被提升了，“年代”要用細(xì)節(jié)講故事，而不僅僅是一個(gè)“80年代初”的字幕，“時(shí)代背景本身就是在敘事，參與敘事。”提到歷史感，呂帆表示，大家在回看往事的時(shí)候，心里泛起的漣漪是什么，這也正是歷史的意義，比如《北上》中以“家”為核心，其中所展現(xiàn)的小院、親情、鄰里，不僅僅是回味和慰藉，且正是我們當(dāng)下的心里期待，有一種疏解，對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代的某種感懷。呂帆坦言，如果一部劇中只是“煙火日常”，那它也不會(huì)是一部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)量級(jí)的作品，《北上》中確實(shí)折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)議題和歷史事件。《北上》的時(shí)代性也恰恰體現(xiàn)在，對(duì)今天有什么啟示作用。“《北上》在一個(gè)比較舒緩的調(diào)子里，講生生不息，時(shí)代之間的滄桑變化，是什么樣的精神引領(lǐng)我們?cè)诓煌Ｍ白摺！?/p>
《北上》講述了運(yùn)河人家跟運(yùn)河興衰息息相關(guān)的故事。
在呂帆看來，《北上》之所以被看作“大運(yùn)河的清明上河圖”，是可以從這條大河中看見歷史，看見往昔的故事。和《闖關(guān)東》等表現(xiàn)重大歷史節(jié)點(diǎn)的年代劇相比，《北上》的特色性也正在于，這條河的流動(dòng)性。呂帆以《闖關(guān)東》舉例，“闖關(guān)東”是歷史事件，而“大運(yùn)河”是一個(gè)文化的載體，基于這條河，周圍的人發(fā)生了什么變化，運(yùn)河不僅僅是講水上的故事，而是和周邊的人文產(chǎn)生了什么關(guān)聯(lián)，“之所以‘大運(yùn)河’這種故事比較難講，因?yàn)樗且粋€(gè)長(zhǎng)期的、有寓意的存在，提取其中的故事需要很深的功底，看似講述的是運(yùn)河人家，實(shí)則是把運(yùn)河和周邊的人事物結(jié)合起來。”
在短劇和快節(jié)奏影視作品異軍突起的當(dāng)下，長(zhǎng)劇也面臨著挑戰(zhàn)。在呂帆看來，電視劇觀眾和短視頻觀眾并不完全重合，長(zhǎng)劇確實(shí)遭遇了挑戰(zhàn)，但和短劇應(yīng)該是互補(bǔ)、相得益彰的關(guān)系。“重故事、表演是長(zhǎng)劇的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)生活節(jié)奏變快了，長(zhǎng)劇也需要有所變化，比如《北上》的文學(xué)性很強(qiáng)，在敘事上也可以加快一點(diǎn)節(jié)奏。”同時(shí)，呂帆坦言，長(zhǎng)、短劇是不同的種類，各有優(yōu)勢(shì)，短劇帶來的是爽感，長(zhǎng)劇追求的是氛圍感、沉浸感，也不能把長(zhǎng)劇人為變短了，就像《北上》中營(yíng)造的治愈、舒緩、詩(shī)意的氛圍，是很難得的體驗(yàn)，“詩(shī)意是需要時(shí)間來支撐的。現(xiàn)在用一個(gè)半小時(shí)看兩集電視劇，確實(shí)很奢侈。但是一部影視作品想要完全投入看進(jìn)去，必須有沉浸感，進(jìn)入到過去的時(shí)代需要很長(zhǎng)的鋪陳，敘事一定需要時(shí)間。短劇是娛樂放松，長(zhǎng)劇可以讓人感受歷史、體會(huì)到另一種人生。”
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對(duì) 陳荻雁
