近日，《路翎全集》出版座談會在北京舉行。這一活動由中國現代文學館、復旦大學中文系和復旦大學出版社共同主辦，中國作協黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤出席并致辭。中國現代文學館常務副館長王軍、中國現代文學研究會會長劉勇、復旦大學出版社總編輯王衛東，錢理群、陳思和、陳子善、孫郁、張曉風、李怡、文貴良、王風等專家學者，路翎之女徐紹羽等親屬代表以及“七月派”作家后人等參加座談。復旦大學文科科研處處長顧東輝視頻致辭，座談會由復旦大學中文系教授金理、副教授康凌共同主持。
《路翎全集》出版座談會現場（出版社供圖）。
路翎原名徐嗣興，以短篇小說《“要塞”退出以后》登上文壇，抗戰勝利前后即已成為“七月派”最具代表性的作家之一。他以礦工題材作品《饑餓的郭素娥》《卸煤臺下》等撕開底層生存的殘酷真相，又以80萬字的鴻篇《財主底兒女們》刻畫知識分子的精神裂變。此次出版的《路翎全集》共15卷16冊，由復旦大學中文系教授張業松主編，收錄有路翎的長篇小說、中短篇小說、話劇、詩歌、散文、書信等。特別值得一提的是，全集中收錄了多種絕版作品集、集外作品和初次發表的晚年作品，如《祖國兒女》《江南春雨》《野鴨洼》《吳俊美》《鄉歸》等，是國內迄今為止最為完整的版本。此外，附卷收錄的《路翎與我：余明英口述歷史》（黃美冰訪問整理），是首次面世的關于路翎生平的一手文獻。
路翎的創作充滿混亂的沖突、矛盾和復雜
座談會上，吳義勤談到，路翎是中國現當代著名作家，他的長篇小說《財主底兒女們》，中篇小說《饑餓的郭素娥》等在文學史上都堪稱文學經典，有很突出的文學史地位。同時，他也是“七月派”非常重要的作家，在文學史、文學生活、政治生活上有著非常特殊的影響。但因為歷史原因，路翎研究還存在需要進一步廓清的地方：比如他在文學史上的定位，他的文學風格、文學成就、文學思想等，還有很大的闡釋空間。吳義勤表示，重新研究和評價路翎的文學成就，準確、科學地定位他的文學史地位，需要文學界、學術界共同努力，前提是尊重歷史事實，“只有從史料出發，才能進入路翎的文學世界和精神世界”，而這也正是《路翎全集》出版的特殊意義。
王軍表示，在中國現代文學館大廳展出的巨幅油畫中，有一個反抗壓迫的女性形象，正是路翎小說《饑餓的郭素娥》里的人物。王軍指出，路翎是一位兼具思想深度與藝術獨創性的作家，他以敏銳的社會洞察力與澎湃的激情，塑造了飽經磨難的中國人民頑強不屈的精神意志，不僅拓展了傳統現實主義的邊界，也為中國文學開辟了兼具批判力度和美學張力的實踐路徑。
劉勇談到，路翎之于中國現代文學20世紀40年代的研究尤其重要，“在我看來，路翎的人生與創作之路，是一部關于生存與命運、理想與現實、苦難與堅守的史詩。路翎曾一夜之間名揚四海，卻又因時代的巨變而沉寂長達30年之久，路翎本身構成了現代文學研究的重要命題，《路翎全集》的出版無疑為他復雜、深刻、充滿矛盾的個性與文字，為他所處的時代提供了寶貴的文學資源、精神資源與思想資源。”在劉勇看來，“半個多世紀以前，路翎對人性、社會、時代的深刻洞察、分析和批判，依然值得我們不斷回望和反思，這也是今天出版《路翎全集》、閱讀路翎、研究路翎的意義所在。”
《路翎全集》。
劉勇認為，路翎本人和他的創作充滿了混亂的沖突、矛盾、復雜，“這種藝術特征，甚至混亂的語氣和邏輯，恰恰是路翎創作的魅力。1946年，路翎從生活十年的重慶返回闊別多年的南京，途中目睹骯臟墻壁上凌亂歪斜的字跡。他說：‘我覺得我的周圍就是寂寞的鬼魂。就是在這些寂寞的鬼魂之上，奔騰著人間的華彩和喧囂。’他自己的作品，也常常充滿喧囂的聲音，這種喧囂，既是外部世界的混亂與動蕩，也是人物內心的焦灼與嘶吼。在雪中戰栗爬行，在槍聲、炮聲、漫天碎尸中發出興奮狂喜的叫聲，這叫聲不是簡單的吵鬧，而是精神廢墟上的交響——既有毀滅的轟鳴，也有新生的躁動。”
劉勇指出，“這種混亂的、混雜的美學特質源自路翎的生命體驗，同時也源于（20世紀）40年代整個的歷史背景，童年時，路翎目睹了封建大家族的衰敗、過早接觸到人性和社會的黑暗，青年時代經歷了個人與時代洪流的碰撞。路翎的內心充滿了矛盾和痛苦，在獨特生命體驗與20世紀40年代社會巨變背景的共同作用之下，路翎作品充滿著憤怒，抗爭和絕望的復雜情感，促使他的創作打破了傳統小說的模式，融合了現實主義、現代主義、浪漫主義的多種美學風格，形成了獨特而復雜的文學景觀，路翎的筆觸跨越詩歌、散文、評論、報告文學、劇本及小說，每一種文體都承載著他的獨特豐富的思想和情感，他的創作始終緊扣時代的脈絡，記錄了一個時代的苦難與掙扎，也寄托了對理想社會的深切向往。”
復旦大學出版社總編輯王衛東表示，《路翎全集》的出版，首次全面、系統地展現了這位“文學天才”的創作歷程。王衛東說，“從出版角度來看，《路翎全集》具有極高的文學價值和學術研究價值，填補了國內現當代文學出版的空白。此前，國內出版的多為路翎作品的單行本或文集，而此次全集的出版，不僅整理了路翎晚期的珍貴手稿和相關資料，還將其畢生心血之作完整呈現。特別是第9卷書信卷，收錄了路翎與胡風等親友的通信，記錄了近現代文學家之間的交往與互助，以及對作品爭議的辯護。附卷資料卷則包含《路翎與我：余明英口述歷史》《路翎年譜》等珍貴史料，為研究者提供了不可多得的第一手資料。”
《路翎全集》是“父親生命的延續”
中國人民大學文學院教授孫郁從兩個方面談論了路翎在文學史上留下的深刻足跡：“第一個是他小說的獨特性。他直面現實的這種戰栗的、凌亂而驚恐的意象，這種方法非常獨特，讓我們想起俄國的康斯坦丁、費定、安德烈耶夫等人的寫作。路翎把這些完全內化成中國人的表達方式，這在20世紀40年代的小說里面是獨特的，這種撕裂了時空的表現是很難重復的。他的小說，特別他在短篇小說里表現的那種慘烈性和長篇小說的宏闊性都值得我們重新來打量。第二個就是路翎的文論。他也是一個批評家，他在文學評論里面曾經批評過胡喬木、茅盾、姚雪瑩、朱光潛等人，這種論辯性的文字能看出來，左翼文學、革命文學內部爭執的一些有趣話題……我個人認為，像路翎這樣的作家，在未來文學史的寫作里，對他的評價可能比現在要高一些，因為他提供的豐富性、復雜性要比當時的很多作家多。”
作為《路翎全集》的主編，張業松表示，路翎的創作生涯具有明顯的階段性，有“一生兩世”之說：1955年后中斷寫作，1981年重新開始創作，煥發出新的創作熱情，直至逝世未曾輟筆。《路翎全集》以全面收集和呈現路翎作品為目標，收錄路翎多種絕版作品集、集外作品和初次發表的晚年作品。張業松認為，全集的出版，“可以使我們看到，路翎不僅是歷史過程當中的、我們在大學的課堂上那個加引號的當代作家，而且是‘活’在當代的作家。”
“父親離開我們30多年，但他年輕時講起故事來的鮮活、生動，凝神創作時的專注，還有晚年長長的沉默都依然如在眼前。”憶及父親路翎，徐紹羽幾度哽咽，“父親的一生承受著歷史洪流帶來的沖擊。在特殊的年代里，他的作品被誤解，遭遇不公平對待，父親依然沒有放棄對文學的堅守。記憶中，父親晚年仍然喜愛與書、筆為伴，無論白天還是深夜，他常常沉浸在自己的創作世界中，他和母親聊天無數次痛苦地說，‘不能停筆，我還要寫’，他這種堅持，其實是他對自己理想的執著，也是他對心目中無數讀者的責任，相信他的文學精神不會被時間磨滅，他也從來沒有因為精神的重壓失去對生活的希望和對家人的關愛。”
徐紹羽說，“忙碌之余，他陪著母親散步，一起做飯、購物、接待來訪的客人，他難得的笑容溫暖而真誠，讓家人安心。盡管生活困頓，父親多年認認真真地為街道打掃衛生。再后來母親因癱瘓在病床，每天堅持為母親按摩康復。他晚年的無數詩作體現了他對磨難后平凡生活的樂觀和沒有熄滅的夢想。”對徐紹羽而言，“《路翎全集》不僅是一套書籍，也是父親生命的延續。”
記者/何安安
編輯/羅東
校對/穆祥桐
