由徐則臣“茅盾文學獎”作品改編的電視劇《北上》正在愛奇藝熱播中,該劇由趙冬苓編劇,姚曉峰任總導演,以運河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡,以大運河文化及時代更迭為背景,描述了個人成長、時代奮斗和鄰里人情的故事,旨在展現運河的百年歷史變遷,以及三代人對運河文化的傳承與弘揚。劇中,李宛妲飾演漂亮倔強、敏感細膩的“花街少女”馬思藝,她身世坎坷,父親去世、母親改嫁后,她被送回奶奶家,與謝望和等人成為朋友。日前,李宛妲接受新京報記者專訪表示,對自己而言,演繹馬思藝最大的挑戰來自,劇中的馬思藝每天都很痛苦,哭戲特別多,“弄得我當時也是每天都很難過很傷心。”
李宛妲飾演馬思藝。
她像一粒種子還沒有扎根,但很堅硬
新京報:最初接觸到《北上》這個故事,有什么吸引打動你的地方?
李宛妲:這個角色和當時我的經歷有很多共通之處,非常容易產生共鳴。有一次,工作人員跟我講馬思藝的角色的時候,是聲淚俱下地在講述的。我當時就在想,這個角色能給人這么強烈的感受和影響,說明她有著很大的魅力,所以我很想去演她。
新京報:在你看來,馬思藝這個人物身上有什么獨特的魅力?
李宛妲:馬思藝雖然看著很柔弱,但是她性格還是很倔強的,她有自己的堅持和思考,她不是一味地隨波逐流,她很特別、堅韌。她像一粒種子還沒有扎根,但很堅硬。
新京報:你有為這部作品做一些特別的準備嗎?在演繹過程中,自己有為人物設計一些小動作或者細節嗎?
李宛妲:有去了解作品的背景、年代這些來為作品做準備。因為馬思藝這個人物很敏感很緊繃,她時常都不敢那么無顧忌地開玩笑、不敢跟大華子她們那樣去鬧著玩,她有她害怕失去的東西,所以肢體上會有一些緊繃、局促的“緊繃感”。
“花街少年”之間是“不是親人,勝似親人”的存在
新京報:在塑造馬思藝這個角色時,有沒有參考一些現實生活中的原型或者特定的人物性格特點?你是如何理解劇中“花街少年”們之間的友誼的?
李宛妲:我是從導演的表述形容上和對劇本的步步深入理解上,一起去對馬思藝進行解讀和剖析的,加上借鑒一些自己生活中的經驗進來,再綜合去感受和表達一個具象化的馬思藝。“花街少年”之間一直都是一種“不是親人,勝似親人”的存在,大家都非常照顧思藝,陪伴著思藝成長,給她很多支持鼓勵,在花街大家就是相親相愛的一家人。
思藝和大華子有深厚的姐妹情誼。
新京報:劇中馬思藝作為花街“初來乍到”的外來者,與夏鳳華、謝望和等自幼長大的伙伴不同。你認為她最初如何打破隔閡融入群體?是否有設計細節來表現她的“小心翼翼”?
李宛妲:應該在小時候,大華子和望和他們給思藝買了新書包,從那開始她就覺得自己和大家一樣了,就和大家融入了。很多地方上來體現這種“小心翼翼”的,例如肢體上、行為上和言語上,思藝都不敢和別人一樣敢開玩笑,敢去玩鬧。她總是肢體上拘謹、緊繃著的,語氣上總是有些唯唯諾諾,這些都是專屬于馬思藝的特點。
新京報:你覺得馬思藝與其他角色(如夏鳳華、謝望和等)最大的不同是什么?如何通過表演來展現這種差異的?
李宛妲:馬思藝沒有一個完整的家,從小就一直跟著奶奶生活,別人都有爸爸媽媽但是她沒有,這應該是她最大的不同之處。表演上需要在肢體上、眼神上這些地方多花心思和工夫去表現出思藝的內心世界。
新京報:就性格而言,你和馬思藝有相似的地方嗎?有特別不像的地方嗎?
李宛妲:性格上我們都是善良又富有正義感的。不像的地方應該是我不是“哭包”,不會像思藝那樣每天郁郁寡歡或者以淚洗面,我會更加陽光樂觀一些。
馬思藝內向敏感。
和“花街少年”們都相處得非常開心
新京報:與白鹿的多場“閨蜜對峙戲”中,你們是否約定過某種情緒觸發機制(如特定音樂或氣味)來快速入戲?
李宛妲:在拍戲前,大家都是各自去自己的空間來調整醞釀情緒的,再次見到的時候就是戲中人的狀態了,我是會通過音樂來幫助快速入戲。
新京報:在和“花街少年”們的相處中,和白鹿、歐豪等演員在劇中有很多精彩的對手戲,和其他演員的合作對你有什么印象深刻的感受嗎?
李宛妲:白鹿、歐豪他們都是很優秀的演員,和“花街少年”們都相處得非常開心。另外的話我很享受和劇中“長輩們”一起演戲的過程,跟他們演群像戲的時候,他們每個人都在自己的狀態里,非常真實自然,每個人都很棒,從他們的表現形式和如何去詮釋角色里,能學到很多。
新京報:在拍攝過程中,有沒有哪一場戲是特別難忘的?為什么?
李宛妲:思維發生不幸,思藝回到家里準備走的前一天晚上那場痛哭的戲印象非常深刻。因為太痛苦了,身心全方位的悲痛到極點,簡直沒辦法再去體會那種痛苦了。
馬思藝是我之前完全沒有飾演過的角色
新京報:全劇你最想提醒觀眾“千萬別快進”的細節是什么?
李宛妲:應該是和大華子在天臺的那場戲,馬思藝跟大華子說讓她“永遠要平視別人不要仰視別人”、“卑微是一種病”這段話的時候,大家可以不要快進,因為這段話是說給每個人聽的,值得每個人去品味和思考。當然從18集到20集都挺動人的,會淚點狂飆的那種,也希望不要快進。
新京報:如果讓現在的你對20年前的馬思藝說一句話,你會選擇劇中哪句臺詞?為什么?
李宛妲:“卑微是一種病”,這句臺詞我覺得也同樣可以送給思藝。因為她自己說自己不配,又說卑微是一種病,也說明她很矛盾,她有不配得感,這種不配得感來自她的原生家庭,但是她自己還是非常優秀的,她內心深處很想做自己。
新京報:通過飾演馬思藝,自己在表演上有哪些新的突破或者收獲?在表演過程中,有沒有遇到過一些困難或者瓶頸?
李宛妲:馬思藝是我之前完全沒有飾演過的角色,對我來說是一個很棒的體驗,知道怎么去更好地演好哭戲,如何去共情這類的角色。因為我沒拍過電視劇,拍劇對我來說節奏很快,我又不愛看監視器,往往很多時候不確定自己到底表現得怎么樣,這場就結束了,就會覺得不知所措。但是我做了很多準備以及對每場戲的了解,就會更好讓我完成每次的拍攝工作。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 劉越