由徐則臣“茅盾文學獎”作品改編的電視劇《北上》正在愛奇藝熱播中，該劇由趙冬苓編劇，姚曉峰任總導演，以運河沿岸一群少年從相知相伴到分離重聚的人生軌跡為脈絡，以大運河文化及時代更迭為背景，描述了個人成長、時代奮斗和鄰里人情的故事，旨在展現運河的百年歷史變遷，以及三代人對運河文化的傳承與弘揚。劇中，李宛妲飾演漂亮倔強、敏感細膩的“花街少女”馬思藝，她身世坎坷，父親去世、母親改嫁后，她被送回奶奶家，與謝望和等人成為朋友。日前，李宛妲接受新京報記者專訪表示，對自己而言，演繹馬思藝最大的挑戰來自，劇中的馬思藝每天都很痛苦，哭戲特別多，“弄得我當時也是每天都很難過很傷心。”
李宛妲飾演馬思藝。
她像一粒種子還沒有扎根，但很堅硬
新京報：最初接觸到《北上》這個故事，有什么吸引打動你的地方？
李宛妲：這個角色和當時我的經歷有很多共通之處，非常容易產生共鳴。有一次，工作人員跟我講馬思藝的角色的時候，是聲淚俱下地在講述的。我當時就在想，這個角色能給人這么強烈的感受和影響，說明她有著很大的魅力，所以我很想去演她。
新京報：在你看來，馬思藝這個人物身上有什么獨特的魅力？
李宛妲：馬思藝雖然看著很柔弱，但是她性格還是很倔強的，她有自己的堅持和思考，她不是一味地隨波逐流，她很特別、堅韌。她像一粒種子還沒有扎根，但很堅硬。
新京報：你有為這部作品做一些特別的準備嗎？在演繹過程中，自己有為人物設計一些小動作或者細節嗎？
李宛妲：有去了解作品的背景、年代這些來為作品做準備。因為馬思藝這個人物很敏感很緊繃，她時常都不敢那么無顧忌地開玩笑、不敢跟大華子她們那樣去鬧著玩，她有她害怕失去的東西，所以肢體上會有一些緊繃、局促的“緊繃感”。
“花街少年”之間是“不是親人，勝似親人”的存在
新京報：在塑造馬思藝這個角色時，有沒有參考一些現實生活中的原型或者特定的人物性格特點？你是如何理解劇中“花街少年”們之間的友誼的？
李宛妲：我是從導演的表述形容上和對劇本的步步深入理解上，一起去對馬思藝進行解讀和剖析的，加上借鑒一些自己生活中的經驗進來，再綜合去感受和表達一個具象化的馬思藝。“花街少年”之間一直都是一種“不是親人，勝似親人”的存在，大家都非常照顧思藝，陪伴著思藝成長，給她很多支持鼓勵，在花街大家就是相親相愛的一家人。
思藝和大華子有深厚的姐妹情誼。
新京報：劇中馬思藝作為花街“初來乍到”的外來者，與夏鳳華、謝望和等自幼長大的伙伴不同。你認為她最初如何打破隔閡融入群體？是否有設計細節來表現她的“小心翼翼”？
李宛妲：應該在小時候，大華子和望和他們給思藝買了新書包，從那開始她就覺得自己和大家一樣了，就和大家融入了。很多地方上來體現這種“小心翼翼”的，例如肢體上、行為上和言語上，思藝都不敢和別人一樣敢開玩笑，敢去玩鬧。她總是肢體上拘謹、緊繃著的，語氣上總是有些唯唯諾諾，這些都是專屬于馬思藝的特點。
新京報：你覺得馬思藝與其他角色（如夏鳳華、謝望和等）最大的不同是什么？如何通過表演來展現這種差異的？
李宛妲：馬思藝沒有一個完整的家，從小就一直跟著奶奶生活，別人都有爸爸媽媽但是她沒有，這應該是她最大的不同之處。表演上需要在肢體上、眼神上這些地方多花心思和工夫去表現出思藝的內心世界。
新京報：就性格而言，你和馬思藝有相似的地方嗎？有特別不像的地方嗎？
李宛妲：性格上我們都是善良又富有正義感的。不像的地方應該是我不是“哭包”，不會像思藝那樣每天郁郁寡歡或者以淚洗面，我會更加陽光樂觀一些。
馬思藝內向敏感。
和“花街少年”們都相處得非常開心
新京報：與白鹿的多場“閨蜜對峙戲”中，你們是否約定過某種情緒觸發機制（如特定音樂或氣味）來快速入戲？
李宛妲：在拍戲前，大家都是各自去自己的空間來調整醞釀情緒的，再次見到的時候就是戲中人的狀態了，我是會通過音樂來幫助快速入戲。
新京報：在和“花街少年”們的相處中，和白鹿、歐豪等演員在劇中有很多精彩的對手戲，和其他演員的合作對你有什么印象深刻的感受嗎？
李宛妲：白鹿、歐豪他們都是很優秀的演員，和“花街少年”們都相處得非常開心。另外的話我很享受和劇中“長輩們”一起演戲的過程，跟他們演群像戲的時候，他們每個人都在自己的狀態里，非常真實自然，每個人都很棒，從他們的表現形式和如何去詮釋角色里，能學到很多。
新京報：在拍攝過程中，有沒有哪一場戲是特別難忘的？為什么？
李宛妲：思維發生不幸，思藝回到家里準備走的前一天晚上那場痛哭的戲印象非常深刻。因為太痛苦了，身心全方位的悲痛到極點，簡直沒辦法再去體會那種痛苦了。
馬思藝是我之前完全沒有飾演過的角色
新京報：全劇你最想提醒觀眾“千萬別快進”的細節是什么？
李宛妲：應該是和大華子在天臺的那場戲，馬思藝跟大華子說讓她“永遠要平視別人不要仰視別人”、“卑微是一種病”這段話的時候，大家可以不要快進，因為這段話是說給每個人聽的，值得每個人去品味和思考。當然從18集到20集都挺動人的，會淚點狂飆的那種，也希望不要快進。
新京報：如果讓現在的你對20年前的馬思藝說一句話，你會選擇劇中哪句臺詞？為什么？
李宛妲：“卑微是一種病”，這句臺詞我覺得也同樣可以送給思藝。因為她自己說自己不配，又說卑微是一種病，也說明她很矛盾，她有不配得感，這種不配得感來自她的原生家庭，但是她自己還是非常優秀的，她內心深處很想做自己。
新京報：通過飾演馬思藝，自己在表演上有哪些新的突破或者收獲？在表演過程中，有沒有遇到過一些困難或者瓶頸？
李宛妲：馬思藝是我之前完全沒有飾演過的角色，對我來說是一個很棒的體驗，知道怎么去更好地演好哭戲，如何去共情這類的角色。因為我沒拍過電視劇，拍劇對我來說節奏很快，我又不愛看監視器，往往很多時候不確定自己到底表現得怎么樣，這場就結束了，就會覺得不知所措。但是我做了很多準備以及對每場戲的了解，就會更好讓我完成每次的拍攝工作。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 劉越
