當我們談及元至清的中國繪畫，趙孟頫、董其昌等文人畫家的身影，以及《富春山居圖》《鵲華秋色圖》等傳世名作，便如璀璨星辰般在腦海中閃耀。長久以來，在元、明、清繪畫研究領域，文人畫牢牢占據著C位，是聚光燈下的絕對主角。圍繞名家名作展開的敘事方式，也使我們對中國繪畫的理解陷入“見木不見林”的境地。

在“中國繪畫”系列收官之作《中國繪畫：元至清》中，巫鴻教授大膽突破既往繪畫史的寫作套路，采用朝代史與分層敘事相結合的論述架構，把單個畫家納入整體藝術潮流之中進行討論。在他筆下，媒材發展、畫派分化與地域間的交流互動，都成為重新講述這一段中國繪畫史的關鍵線索。

在這段跨越數百年的繪畫史長河中，藏著諸多值得深入探尋的問題：文人畫為何能夠成為中國繪畫中最有影響的門類？從“書畫同源”到“詩、書、畫、印”結合，中國畫的經典范式如何確立？如何理解文人畫、職業繪畫、宮廷繪畫之間的關系？女性畫家與女性題材創作在這一時期展現出怎樣的新特征？從永樂宮《朝元圖》的仙官衣袂，到法海寺《水月觀音》的瓔珞描金，寺觀壁畫在元、明、清時期經歷了怎樣的變化？

著名美術史家巫鴻與中央美術學院教授黃小峰兩位重磅嘉賓，以“解縛與重構：元明清繪畫的復調敘事”為主題展開深度對談。

時間

2025年3月16日（周日）

15:00

預約方式

本場對談將在新京報書評周刊視頻號、抖音、快手平臺同步直播，歡迎關注

活動嘉賓

巫鴻

美術史家、批評家、策展人

芝加哥大學教授

1963年考入中央美術學院美術史系學習。1972—1978年任職于故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史系攻讀碩士學位。1980—1987年就讀于哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術教學，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心并任主任，兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。2008年被遴選為美國國家文理學院終身院士，并獲美國大學藝術學會美術史教學特殊貢獻獎，2016年獲選為英國牛津大學斯雷特講座教授，2018年獲選為美國大學藝術學會杰出學者，2019年獲選為美國國家美術館梅隆講座學者，并獲得哈佛大學榮譽藝術博士，2022年榮獲美國大學藝術學會“藝術寫作杰出終身成就獎”。成為大陸赴美學者獲得這些榮譽的第一人。

黃小峰

中央美術學院教授

人文學院院長

1979年生于江西南昌，祖籍湖南桃江。1998年進入中央美術學院美術史系學習，2008年獲得博士學位后留校任教。現為中央美術學院教授、人文學院院長。主要研究中國美術史，致力于中國古代繪畫的研究。著有《貨郎圖：小商販肩挑大歷史》《虢國夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》《古畫新品錄：一部眼睛的歷史》《西園雅集：兩宋人物畫》等，譯有柯律格《大明：明代中國的視覺文化與物質文化》。

圖書簡介

《中國繪畫：元至清》

[美]巫鴻 著

著名美術史家巫鴻“中國繪畫”收官之作

摒棄簡化與單一視角的論述桎梏，聚焦媒材發展、畫派分化與地域間互動

在歷史原境中重新勾勒元、明、清三代繪畫的發展軌跡

《中國繪畫：五代至南宋》

[美]巫鴻 著

吸納考古美術最新成果，關注多元背景下的繪畫實踐與跨地域交流

聚焦各類型作品及其媒材特征，勾勒立體的繪畫發展脈絡

反思既往繪畫史書寫方式，多線索講述中國繪畫的新故事

《中國繪畫：遠古至唐》

[美]巫鴻 著

突破卷軸畫范圍，拓展“中國繪畫”概念的疆域

改變繪畫史敘事模式，重新講述中國繪畫的故事

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海報設計 世紀文景

本文校對 盧茜

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